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第35章 冰雪画派（第2页）

冰雪画派是在突破传统思维定式基础上产生出来的。纵观中国画黑白两域的审美内涵核心，就是冰雪画派提出的又一全新的美学观念“墨有韵，白有光”。

墨韵是中国画黑的体系的审美主体，白光是中国画白的体系的审美内在。产生墨韵的用笔和用墨构成了中国画第一、第二审美内涵；用光则构成了中国画第三审美内涵。由于墨韵的存在，中国画才有了用笔和用墨的玄奥和神秘，由于有了用光的存在，中国画才出现了新的表现空间和生机。

中国历史悠久，领土面积辽阔，江河湖泊和高山平原把中国分成不同的自然地域，南北地理自然条件的巨大反差和历史演变等社会因素，长期以来形成了一种不同的文化特征和审美差异，我们把代表寒冷特征的文化现象总结为“冷文化”，这是把气候的感受转化成的一种文化感受。冷文化的特点是粗犷、洪荒、奔放、豪迈，冰雪画具有典型的冷文化特征，它所追求的是表现冰雪世界的壮阔之美、粗犷之美和崇高之美的审美境界。

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冰雪画在技法上主要有六种。一是留白法，也就是在画纸或绢上留出空白，以表现冰雪的洁白和透明。这种技法要求画家对画面的整体布局和构图有很高的把握能力，能够通过留白来突出冰雪的主题；二是积墨法，就像这样通过层层积墨，使画面产生丰富的层次感和立体感。我们在绘制冰雪画时，常常使用淡墨、浓墨、焦墨等多种墨色，通过积墨法来表现冰雪的厚重和质感；三是泼墨法，将墨汁泼洒在画纸或绢上，利用墨汁自然流动的特性，形成独特的肌理效果。这种技法在冰雪画中常用来表现雪的飘逸和水的流动；四是撞水撞色法，要在在墨色未干时，用水或色彩冲击画面，使墨色产生变化。这种技法能够丰富画面的色彩和肌理，增强冰雪画的艺术效果；五是擦揉法，用手指或布料轻轻擦揉画面，使墨色更加均匀和自然。这种技法在冰雪画中常用来表现雪的柔软和蓬松；六是勾勒法，用细笔勾勒出冰雪的轮廓和纹理，使画面更加精致和细腻。这种技法要求作者有较高的线条表现能力，能够通过勾勒来表现冰雪的质感和肌理。

章副主席的示范讲解，使我大开眼界。他充分运用了我国传统绘画的技法，将冰雪的神韵和生命的活力完美地结合在一起。在章副主席的画笔下，冰雪不再只是寒冷和孤寂的象征，而是具有了生命力和正能量的载体。在画面的布局、线条、色彩等方面，章副主席都力求简洁、明快，以表现出冰雪世界的纯净、高洁。在画面的意境上，他注重表现人与自然、人与社会的关系，使作品具有更深的内涵。

通过章副主席的冰雪画我看到了很强的创新性。他摒弃了传统冰雪画对线条和色彩的束缚，通过大胆的构图和强烈的色彩对比，赋予冰雪画以全新的艺术生命。同时，他还巧妙地将当代元素融入到冰雪画中，使作品更具时代感和现代气息。例如，在画冰雪中的植物时，他运用了油画的厚涂技法，使得冰雪与植物的质感更加鲜明；而在表现冰雪消融的景象时，他又巧妙地运用了水彩画的渲染技法，使画面更具动感。

章副主席收笔后，问我感受如何。我说“我观看您的创作过程可以说是酣畅淋漓，正应了苏东坡的一句话，‘出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。’此外，从您的的这幅作品中，我看到了您对冰雪的独特的感悟和敬畏。冰雪的纯净和生命的力量交织在一起，正是以其傲骨寒香、坚韧不拔的生命力，为我们提供了一种心灵的慰藉和力量。”

章副主席听我说完，点点头笑着对我说“虽然话里有拍马屁之嫌，但你对冰雪画的理解还是很到位的。你的水粉画画的很好，不知道对国画有没有涉猎，怎么样，有没有兴趣试试笔？”

有行家指点，这个机会当然不能错过。我说“偶尔也会尝试着画国画，那我就试着模仿您画一幅，请前辈指点。”

说完，我和章副主席换了位置，把他的作品收好，我重新铺开一张宣纸，略一构思，画了一幅江南的雪中小景。池塘边上，枯萎的荷叶和池岸的太湖石、竹丛都落满积雪，几只麻雀正试图刨开积雪寻找食物。技法是我刚学来的技法，画面却从北国变成了江南。章副主席看后说“没想到你国画的造诣也如此精深，看得出你在模仿运用我的技法，然而短短时间竟能和江南景致完美的融合到一起，实在是难得，太难得了！”

这次笔会交流，因为我和章副主席的出现，大家都觉得十分过瘾，关于作品的讨论也很热烈，迟迟不愿意散去。我看到林芳书记急的直跺脚，就悄悄跟团长和章副主席告假，要早离开一会。章副主席和团长见状都笑了笑，对我说“快去吧，明天咱们还有时间聊！”

于是乎我和林芳书记来到了她的办公室。两层的办公小楼里静悄悄的，办公室里的陈设和我的差不多，很简朴，只是比我的办公室要干净不少。林芳书记从铁卷柜里拿出两个精致的盒子，打开给我看看说“我也没有什么能拿得出手的东西，这里是一颗老山参和一盒鹿茸，我知道你用不上，但是用来孝敬叔叔阿姨应该还可以，你可不要嫌弃呦！”我觉得推来推去反而会显得自己小家子气，于是就说了声“那我就代我父母谢谢你！”大大方方的收下了。

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